Título original: Idioterne.
Dirección: Lars von Trier.
Guión: Lars von Trier.
Reparto: Bodil Jørgensen, Jens Albinus, Anne Louise Hassing, Nikolaj Lie Kaas, Louise Mieritz, Knud Romer Jørgensen, Anne-Grethe Bjarup Riis.
Von Trier. Ese cineasta tan amado como odiado, tan alabado por genio como criticado por farsante. De alguien que provoca reacciones tan extremistas, lo único que se puede decir con seguridad es que es polémico, arriesgado y original. Personalmente, aunque no he visto la mayoría de sus películas, me gusta: Dogville es una obra maestra, y Bailando en la oscuridad, a pesar de su falta de credibilidad, es también muy buena. Los idiotas no me ha gustado tanto ya que si bien contiene, al igual que cualquier filme de la casa, la provocación, es el más experimental, y ya se sabe que cuando uno arriesga tanto...
Antes de hablar de Los idiotas hay que hablar de Dogma. Esto es, tengo entendido, un movimiento de Von Trier, Vintenberg y un par de daneses más, que consiste en grabar películas con la cámara al hombro, sin música, sin luz artificial, sin edición y sin dar el nombre del director en los créditos. ¿Chorrada? ¿Innovación? Pues según, como todo. En principio es para darle más naturalidad a la película, dada la inexistencia de efectos especiales. Pero ahora comento por qué creo que el propósito no es exitoso.
Los idiotas habla, básicamente, de un grupo de inadaptados que se divierten burlándose de la sociedad al hacerse pasar por retrasados mentales. Lo mejor de la película son las reacciones que estos actos provocan en el público; en tres o cuatro escenas uno se descubre riéndose, para que acto seguido el super-yo de turno le diga que eso está mal, que es inmoral. Y entonces se llega a la moraleja de la película: que todos somos unos hipócritas, que si decidimos ser algo (en este caso, si nos reímos de algo), lo hagamos hasta el final, o no lo hagamos en absoluto.
Pero, al contrario que las de las del espectador, las reacciones de los secundarios están escritas y dirigidas. Me creo que, si le dices a alguien que si se compra una casa va a recibir visitas constantes de discapacitados, dé excusas para no comprar, pero no es lo mismo suponer que ver. Me imagino que es ilegal sacar a alguien en una película sin su consentimiento, pero no es lo mismo. No ayuda, desde luego, el hecho de que se incluyan entrevistas a los personajes principales, como si de un documental se tratase. Si este recurso no intenta engañar a quien no sepa de qué va la cosa, y tal propósito muy noble no es que sea, no lo he entendido.
También está el tema del contenido sexual. Vale que los del Dogma quieran presentar el cuerpo humano y sus funciones como algo natural, pero el sexo gratuito es de todo menos natural. Una escena de sexo, si hace falta en la historia, que salga; la escena del váter del bar es buena; la de la ducha me la creo; pero la orgía porque sí, con planos que recalcan que el acto se está llevando a cabo de verdad, no es más que una palmadita en la espalda que se da Von Trier. "Bravo, Lars", se dice, "Tienes unos cojones que colgando parecen bolsas".
Valoración: 5/10.
La cinta de Wang se ha llevado también la Concha al mejor actor, para Henry O. La actriz española Blanca Portillo (Siete vidas, Volver) se ha agenciado el premio a la mejor actriz, por Siete mesas de billar francés, de Gracia Quejereta. El premio al mejor director ha ido a parar a las manos de Nick Broomfield por La Batalla de Hadiza; el especial del jurado, a Buda explotó por vergüenza. Fuera se han quedado Padre nuestro, de Christopher Zalla, y Promesas del Este, de Cronenberg, que se estrena este viernes.
